後记 (第3/9页)

形感到必要，而且起因是那段「张宽宇看到李勤如何安抚崩溃的苏智憓」的剧情而起的，彷佛人物们催促着我完成这个设计，而我只是跟随他们的意志，把他们的故事写出来而已。

    因为《冬》里面我放入太多与我十分贴近、相似，甚至直接借用我的个X／经验所化用的桥段，因此对於我，甚至对於不少读者而言，都更像是在读一个「真实人生的纪实X文学」而非虚构的；然在写《我》的时候，总感觉我终於是在「写故事」。

    创作《我没有忘记》前，我就告诉自己，这次我要试图把这个故事写得更大众、更富有娱乐X，而不像《冬雨里的向日葵》那样充满被动的nV主角的内耗与心理戏份，那是安静的故事、小幅度的成长，而不是一般人Ai看的明显「有所改变」的人物叙事。

    所以这次，我想要写一个「型的族群仍能勇敢去Ai」，以及表达出「网路世界的残酷」的故事、想要写一个「即使触及小众题材，还是可以很张力很x1引人」的故事。我不知道这次我有没有做到，但至少我在写作的时候，真的很努力JiNg进对话的自然度、剧情的紧凑X，也降低了小众主题倡议的成分。

    前阵子我曾访谈一位加拿大巴勒斯坦裔的青少年罗曼史Ai情家JackieKhalilieh，在笔谈中，我向她问起关於书写小众题材的困境。

    我和Jackie说，我觉得当我们选择一个非主流、边缘的题材，读者很容易单单因为选材而立即判定我们的作品不值得一看，或是必定充满说教。

    Jackie说：「一个作品可以同时兼具娱乐X与教育意义。但